Videodocumentalista Ítalo Sevelora durante la entrevista
El cinéfilo compartió información sobre el festival y cómo han cambiado las producciones en plataformas digitales.
En una entrevista exclusiva, Italo Sevelora, videodocumentalista y cinéfilo, compartió su visión sobre el reciente festival LimaDocs 2026 y sobre la exhibición de las obras en diversas plataformas de streaming y el cómo las producciones audiovisuales pueden engrandecer nuevos rostros en el mundo del documental.
Hasta ahora, ¿qué documental considera el favorito para ganar las categorías nacionales e internacionales, y por qué?
En nacionales, en lo personal, una de las que más me ha gustado es Políticas familiares, que es netamente hecha en Perú y abarca mucho la temática del recuerdo y la remembranza. Más que nada, se enfoca en un aspecto de una vida que está fuera de los parámetros, no solo de Lima, sino que estamos viendo una zona un poco más relacionada con la selva. Entonces, es un documental más íntimo, que no solamente se limita a contar la belleza, la fauna o lo que rodea al personaje, sino también a abarcar un tema profundo e interno que está dentro del personaje que estamos viendo en el documental.
¿Qué temas están dominando esta edición del festival: memoria, identidad, política, territorio o conflictos sociales?
Bueno, básicamente los temas que están abarcando o teniendo más impacto, según lo que he visto, son la memoria y el recuerdo, como mencioné anteriormente. Otro punto importante también es la identidad, no solamente la identidad en el sentido del personaje, sino la identidad de costumbres y la forma en que una cultura puede representarse.
Es curioso porque, cuando lo comparas con un documental internacional, ves una gran diferencia de realidades. Por ejemplo, en algunas zonas de Europa del Este estaban tratando de hacer documentales más enfocados en la memoria, mientras que dentro de nuestro país, Perú, estamos viendo muchos trabajos basados en la identidad. También hay muchos documentales políticos en la actualidad y, dentro de Latinoamérica, se aborda bastante el tema de la identidad.
¿Qué directores emergentes de esta edición cree que podrían convertirse en referentes del documental peruano o latinoamericano?
En el documental peruano me gustó mucho el trabajo de Martín Reaño Ponce de León, quien ha hecho un buen trabajo con el documental Políticas familiares; es uno de los que más me ha gustado.
También me gustaría mencionar el trabajo de Adolfo Arrastía, que es curioso porque en el documental Ino Moxo, el sueño del brujo realizaron una producción no solamente hecha en Perú, sino una coproducción entre Perú y Colombia. Es muy común encontrar documentales así, porque abarcan no solamente una nación, sino dos países o dos realidades distintas. Esto te da la facilidad y también la sensación de que el relato no se enfoque únicamente en un solo punto.
Por ejemplo, hay muchos documentales realizados entre España y Perú, o entre Canadá y El Salvador, que suelen abordar temas criminalísticos y se enfocan en esa área. En ese caso, ellos serían algunos de los nombres que mencionaría.
¿En qué plataformas pueden verse los ganadores de LimaDocs?
Muy buena pregunta. Lo que se hace usualmente es tratar de subirlos a Retina Latina, que es una plataforma de difusión de documentales. También, en la página de LimaDocs suelen abrir la posibilidad de acceder a enlaces para ver los resúmenes de cada documental.
Luego, se informa en qué festival podrá verse cada documental, orientando al público para que pueda encontrar nuevamente el trabajo que desea ver. Algunos de esos festivales incluso cuentan con transmisiones en vivo, y esa es una de las posibilidades que existen en la actualidad.
¿El streaming ha cambiado la manera en que se hacen los documentales actualmente?
Sí, por supuesto. Antes de la pandemia y del auge del streaming, los documentales tenían una estructura un poco más pragmática: iniciaban presentando al personaje, veíamos sus problemáticas y se cerraba el tema mostrando toda la construcción narrativa basada en su realidad.
En cambio, con el streaming esto ha variado un poco, porque ahora es necesario que el gancho sea más inmediato. Entonces, ¿qué se suele hacer ahora? Se utilizan muchas imágenes de recuerdo o de apoyo, y muchos documentales actuales han perdido un poco esa sensación de tener una estructura clásica.
Ahora la estructura suele ser más invertida: te enganchan con un momento impactante del documental desde el inicio. Y ya no se considera que eso esté mal por no respetar la estructura tradicional. Más bien, se está convirtiendo en una tendencia, porque actualmente existen más microdocumentales que documentales de larga duración.
¿Qué diferencia a LimaDocs de otros festivales de cine que existen en el Perú?
Claro, además de ser un festival dedicado exclusivamente al documental, tiene algo muy interesante. No solamente te abre la posibilidad de ver documentales internacionales, cortometrajes documentales o videodocumentales, sino que también está abriendo una nueva sección enfocada en documentales experimentales.
Entonces, LimaDocs tiene la gran facilidad de no encasillar al documental como un género único, cuando en realidad existen muchos subgéneros dentro de esta forma de hacer cine y construir una narrativa especial.
Si lo comparamos con Render, que es un festival universitario que también tiene una sección de documentales o microdocumentales, allí los documentales compiten junto con obras de ficción y otros trabajos audiovisuales de estudiantes. Es decir, no están agrupados únicamente dentro de una categoría documental.
Asimismo, en el Festival de Cine de la Pontificia Universidad Católica del Perú, durante muchos años se ha optado por no abrir secciones específicas para subgéneros documentales, sino por abarcar todos en general. En cambio, LimaDocs te da la facilidad de enfocarte en los distintos subgéneros que existen dentro de esta corriente audiovisual.
Si alguien solo pudiera ver un documental antes de que termine el festival, ¿cuál recomendaría y por qué?
Historias de Buen Valle. Además de abrir los parámetros de los documentales nacionales, también sería bueno mencionar este documental internacional, enfocado en la memoria.
Historias de Buen Valle narra una temática que profundiza mucho en el personaje y en todas sus problemáticas, las cuales se sienten muy vivas y cercanas. Es un documental hecho en España y es curioso porque pertenece a ese tipo de piezas audiovisuales que probablemente solo vas a poder ver dentro de un festival y en muy pocas ocasiones.
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